Como trabalhar na indústria do cinema?

Como você trabalha na televisão ou no cinema? Como você deve se comportar com diretores, produtores ou editores? Como você entra no show business? Essa é uma pergunta que todos me fazem desde que comecei a fazer esse trabalho. A concorrência é muito alta e todo mundo acaba se beneficiando um pouco. Há até quem escreva livros sobre o assunto, enganando os desavisados que, após essa leitura “interessante”, certamente acharão um belo lugar na televisão. Tudo balela. Cuidado com todos que vendem algo a você, garantindo que você obterá — do que você deveria comprar — grandes sucessos, ganhos ou marcos. Cuidado com os políticos que prometem o “lugar de trabalho” em troca do seu voto. Você sempre será marcado por uma cor que, quando não estiver mais no governo, será também sua queda. E nem pense em se prostituir. Puta ou vagabunda, você nasceu. Você não chegaria a lugar nenhum e, à medida que os rumores circulam, todos se sentiriam no direito de lhe pedir favores, mesmo por dois dias de trabalho mal remunerados.

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Cinema e TV: como entrar

“Entrar” no cinema ou na televisão é o sonho, o desejo, a ambição, o projeto de um número cada vez maior de pessoas. Poderíamos dizer que quanto piores as coisas estão em nosso país, mais as pessoas pensam que o show business é uma última e, ainda assim, excelente oportunidade. Muitos veem o cinema ou a televisão como um lugar cheio de garotas bonitas, homens ricos e atraentes, uma espécie de paraíso alegre onde se ganha muito dinheiro e se torna famoso. Poucas pessoas veem o trabalho no cinema ou na televisão pelo que realmente é: um comércio duro, sem horas fixas, com poucas certezas e cheio de estresse. Os milhões nas mãos de poucos. Todo mundo ganha bem ou até muito, mas pela tarefa que fazem, merecem cada centavo que colocam no bolso. O cinema e a televisão são também, claro, um ofício de grande charme, permitindo que você conheça milhares e milhares de pessoas, centenas e centenas de lugares que você nem sonharia em alcançar. Trabalhar no cinema ou na televisão pode lhe dar uma imensa satisfação ou decepção. E você nem sempre é o autor ou a pessoa responsável. Quando falo de cinema e televisão, quero dizer o ofício do cinema ou da televisão, e o ofício do cinema e da televisão combina um número realmente excepcional: diretores e roteiristas, autores, colaboradores de textos e editores, produtores e realizadores, secretários de produção e assistentes de estúdio, cinegrafistas e operadores de som, editores e montadores, costureiros e criadores de figurinos, eletricistas e maquinistas, decoradores e cenógrafos, designers e programadores, cenógrafos e gobbyistas, cabeleireiros e maquiadores. Mas se olharmos de perto, vemos que no cinema e na televisão há espaço para todos: técnicos de todos os tipos, funcionários de todos os setores, empregados, contadores, topógrafos, intérpretes, historiadores, jornalistas, analistas…

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Trabalhar na televisão

Na televisão, há uma enorme diferença em relação ao resto do mundo do trabalho: nunca se sabe realmente quem conta de verdade, nunca há ninguém que conta de verdade. Pode acontecer que pela manhã uma jovem bonita, recomendada por alguém, faça de enviada ou diretora que sabe onde. Mas o que ela faz está sob os olhos de todos. Se ela faz bem, continua fazendo, senão fica em casa. Na maioria dos casos. Às portas da televisão, como eu disse antes, hoje todo mundo bate um pouco, oferecendo antes de tudo seu “desejo” comum de fazer televisão, ao lado de diplomas em ciências da comunicação ou cursos teóricos de diversas artes. Mas é absolutamente inútil enviar um currículo para a TV. Se for, ele é armazenado em uma pasta que nunca será aberta por ninguém. Oportunidade de trabalho não pode ser oferecida por uma produtora. Vamos ver como.

Trabalhar na produção

Primeiro, decida quem você é. Aqui, estamos falando de “começar” a trabalhar. Então você não é ninguém. Se não pedirem, é inútil que você fale sobre seu último filme ou sobre a experiência que teve como figurante. Apresente-se dizendo que tem um pouco de experiência, que está disponível, que quer aprender. Se perguntarem o que você gostaria de fazer um dia, não responda dizendo “diretor” ou “gerente de produção”. Se você tem um rosto bonito e inteligente e se mostra muito desperto, se for um diretor de produção, ele já o vê como um concorrente e o rejeita. Diga que você está lá para entender qual pode ser seu caminho um dia, que é muito cedo para dizer, mas que está disposto a fazer qualquer coisa.

Não pense em ganhar dinheiro imediatamente. Para sobreviver, trabalhe como garçom, cuidador, passeador de cães; aprenda a investir tanto tempo quanto você tiver para colocar as cortinas em um escritório de produção. Quando você estiver no set, não ande, corra. Quando pedir algo, não responda com um fio de voz. Faça-se ouvir: “Aqui estou!”, “Vem aqui!”, “Pronto!”. Observe como os profissionais se movem, como se relacionam com os outros. Seja gentil e prestativo com todos, mas nunca confie em ninguém. Não faça críticas, comentários, evite fazer parte de um grupo.

A empresa onde você enviou seu currículo ainda não o chamou? Volte a ela, traga-o de volta. E volte novamente após quinze dias e mais uma vez e mais uma vez e mais uma vez. Eles o considerarão para a definição. Deixe o telefone e os e-mails em paz. Eles não respondem e não leem. Apareça sem agendamento, agradeça aos secretários. Fique em um cantinho e espere, pacientemente, sorrindo, com as costas retas, não deprimido e derrotado.

Se você busca garantias, a segurança, esse trabalho não é para você. Quando você finalmente conseguir o primeiro emprego, não é automático que você consiga o segundo. Cada vez que você está em processo, cada vez que você está na fila. É assim para todo mundo.

Há uma coisa que realmente conta para trabalhar no cinema ou na televisão. Uma coisa que é mais importante que qualquer outra: o ofício. Seu objetivo, então, uma vez que você consiga seu primeiro emprego, é aprender o máximo que puder sobre esse ofício.

Vermelho, amarelo, verde, grande, gordo, baixo, feio, seco, não conta nada: aqueles que conhecem o ofício funcionam. Aqueles que sabem trabalhar são um ativo valioso para uma produção. Em uma produção, pode haver dez recomendados ou vinte “kissapile”, mas pode não haver aqueles que sabem trabalhar.